丹青 “局部”美学流变

课程介绍
1、未来艺术会有什么样的流变和创新?
2、为什么艺术家的“憨”和“真”如此可贵?
3、如何看待艺术的想象和现实主义?
4、如何通过艺术反思社会和生活?
我们想象中国古典画家,总是白胡子老人——明清文人画在山水中确立了老人的象征,晚清初黄宾虹、齐白石、张大千,实现了这些象征的单一想象——在《千里江山图》中,我清楚地看到一个美丽的青少年,他不能老,他必须18岁。无论年龄有多小,无论年龄有多大,都不会有“千里江山图”。王希孟似乎知道,几年后,他就死了。
1113年,王希孟的《千里千山图》现藏于北京故宫博物馆
少年王希孟学画,被皇家画院录取,献出了几部作品,不够好。皇帝读得很聪明,亲自调教。他不到半年就画了这幅大画,得到了徽宗的表扬,并奖励了他的官位。
“局部”第一集讲述了王希孟的《千里江山图》,这是一个流淌的叙述。当我听到陈丹青老师读完结论时,“王希孟似乎知道几年后他就死了”...仿佛突如其来的悬崖瀑布,我突然觉得真的很美!那种不知道,太美了。大多数18岁的人都不知道,或者不知道,就像上帝让他这么做一样。
陈丹青看到王希孟的十八岁是“光华灿烂”,我也被这样奢华的少年所吸引和热爱。
很多精致的工艺,只雇童子,十四岁以上就不要了,因为心不静,心不纯。
你听说过教堂的诗歌课吗?那种全神贯注,那种精确和神圣,是孩子们最珍贵的一切,18岁以后,转向智力,就像花,开始结果一样。
所以不要低估18岁。当王希孟画《千里江山图》时,他已经18岁了。中老年的画家拿不下这么宏伟的画面,而18岁的眼光、心胸、气势真的很像清晨。山顶远远望去,处处看着,处处画。
你看《千里江山图》的开阔,非常具体。如果从这幅画中切割100个局部,每个局部都是一幅画,都是细节。
绘画是手绘的,工艺是第一位的。在工艺之上,眼睛是第一位的。视觉,一个是指观察的眼睛,一个是指绘画,同时如何判断自己的工艺。后者仍然是一种技能,包括经验,宫廷画家是如此一流的大师;前者,这取决于天赋。同样的风景,天才看到,平庸的天才看到,不同的画格和画境。
18岁的感知系统是全息的,就像一台全新的计算机,搜索功能,下载功能,反应功能,足够,精神。年轻人看世界,只是充满了摄像头,年轻的新手绘画,只要手中的技能,一半是勇敢的乐趣,一半是他对眼前的世界太好奇,太诱惑,太爱。青少年,就是用活力和感觉做事。
通常,成年大师喜欢做减法,也就是所谓的选择和总结。18岁的王希孟正忙于加法。只有当他18岁的时候,他才会有这种雄心壮志和细心。他一点也不乱,没有树枝,也不复杂。他在黄金时代(中国山水画的黄金时代)只有18岁。他似乎知道,几年后他就死了。
确实有“天意”这件事:王希孟和他的18岁纯粹是天意!“天作之合”这句话真的是对的:“千里江山图”和“王希孟”这个词有多般配!
我突然羡慕宋徽宗。他知道他画不出《千里江山图》,但他看到了这样一个漂亮的少年。
住在纽约的时候,公寓的墙上来来去去挂了很多画,但是只有一幅画已经挂了30年了,从来没有摘过。
就是这个“海边男孩”。
“大人物和大艺术家通常被历史简化。”
这是一幅画于1883年的小画。显然是初学者的涂抹。
画家画了七年,然后就死了。死后,他出名了,慢慢成为大家都知道的梵高。
到目前为止,我还不知道这幅画有什么好处。
它是一个站在海边的小混蛋,脸的面部特征消失了,也许画家画不出来,画砸了,擦了一笔。然后身体啊,裤腿啊,这双鞋啊,是弯曲的,显然一只手在画。
总觉得这幅画有味道,说不出的喜欢,每次看到心里都会叹气。
当我们谈论梵高时,它总是那些著名的画,向日葵,鸢尾花,燃烧的田野,天空中有几个太阳。...这些都是他去巴黎后的创作。
但在他“南漂”之前,他是阿姆斯特丹农村一个非常愚蠢的初学者,没有接受过任何专业的技术培训。
大人物和大艺术家通常被历史简化,所以我经常要求那些真正喜欢绘画的人。你应该回去看作者所有时期的作品。早期的作品中有很多我们没有发现或注意到的好东西。
“一个在工作的人是最美的。”
梵高于1881年左右开始学习绘画。他复制了谁?他一直在复制米勒的画。
当时所有的画家都是画贵族、有钱人、有才华的美女,但米勒说,一个在工作的人是最美的。他是农民,种地。
梵高一生的作品,尤其是早期,几乎都是农民、苦人和穷人。然后到达巴黎后,他开始扮演一些不同的角色,也是他周围的下层阶级。
但无论画谁,所有人到梵高的画里,都会变得很傻。
憨人画憨人,穷人画穷人,就会变成梵高的味道。
“他最迷我的,就是他那个憨。”
上海话“憨”叫“耿耿”,“耿耿”鲁迅的文章也用过这句话,“耿耿”就是北方话傻子的意思。
在艺术上,文学不能太愚蠢;我也很难相信一个愚蠢的人在做好音乐;但绘画可以,他是愚蠢的,下一个是愚蠢的。
别小看这个憨字,我自己画画,我想我知道,你画得要巧妙,没那么难。
你有才华,经过艰苦的磨练,你可能会熟能生巧,画得越多,就越巧合。
但是有一种画,他好就是傻,不能学。那不是天赋,那是天赋,你有就有,没有就没有,不能学。
我想几个画家可以和梵高比较。
一位是鲁迅特别推崇的德国女画家克罗惠支,另一位是20世纪中国画家王式廓,还有《流民图》的蒋兆和。
梵高远远无法与他们相比,他们的技能非常出色。梵高即使活到八九十岁,也画不出蒋兆和克罗惠支的水平。
但每次看到梵高无聊的画(指《海边的男孩》),就是一个站在海边的混小子,我心里会想,TMD,这才是真正的绘画,这才是真正的艺术。
我会忘记蒋兆和,我会忘记克罗惠支,忘记我喜欢的许多伟大的巧手,我会无助。
“他还是梵高,世界会发现他有多伟大。”
看到梵高早期学画的这些画,我觉得如果他没有后来巴黎那个阶段,他还是梵高,世界会发现他有多伟大。
你会说梵高很有名,这是我们灌输的概念。
你能忘记这些东西吗?我们把两幅画放在一起,都是初学者的作品。
我们国家有大量的考前班,有些示范作品是十几岁的孩子画的,杀了梵高也画不出来。
如果梵高拿着1881年到1883年初学习的这些画,跑到中国排队考试,他估计拿不到准考证。
但是每次看到考前班的这些画,看到考场的这些素描,我都想死。我宁愿一辈子不画画。
梵高为什么是伟大的艺术品,永恒的艺术品,为什么我们美术学院的这些素描是一场灾难和反艺术。

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